---------------------------------------------------------------
Viene ancor oggi largamente impiegato anche da enti radiotelevisivi.
E' particolarmente adatto ad ambienti ben trattati acusticamente, come
sale da concerto o studi radiotelevisivi. Consiste nell'impiegare due microfoni
bipolari (che privilegiano il suono che proviene anteriormente e in qualche
modo quello posteriore, mentre mettono in ombra i suoni che arrivano di
lato). Questi microfoni vengono posti sullo stesso piano, con le capsule
vicinissima ma che "guardano" verso l'esterno, in modo che tra di loro
vi sia un angolo compreso tra i 90 e i 120 gradi. L'apertura dell'angolo
può essere regolata ad orecchio, ascoltando il risultato in prova,
ed aggiustando l'apertura in modo che il suono risulti con un fronte sonoro
abbastanza ampio (altrimenti si provvede ad aprire l'angolo) e tuttavia
senza un senso di "vuoto" al centro (altrimenti si chiude l'angolo)
che XY, ed ha l'enorme vantaggio di minimizzare lo sfasamento del segnale
audio dovuto al tempo del percorso.
Il punto cruciale della ripresa stereo consiste nel fatto che al microfono
destro il suono arriva "sfasato" rispetto a quello sinistro.
Notate che un suono che non è frontale, viene captato dal lobo
anteriore di uno dei due microfoni, e
L'aggiustamento all'ascolto è quello ideale, perché vi
sono microfoni più o meno direzionali, che hanno insomma la tendenza
a captare un'area più o meno vasta di suono davanti a loro. Quindi,
lo stesso angolo può essere troppo poco per un microfono molto direttivo
e troppo per uno che tende a "vedere" un fronte sonoro più ampio.
In molti casi non si può tuttavia effettuare questa prova; ad esempio,
non si può pretendere che una band o un'orchestra sia presente e
faccia una prova.
Si può anche aggiustare ad occhio, guardando
la direzione delle due capsule microfoniche, che devono "guardare"
verso l'area da cui proviene il suono.
Immaginate una sorgente
abbastanza vasta di una sola frequenza: ad esempio, un'orchestra che sta
suonando la stessa nota. Le onde vengono emesse in diverse angolazioni
e da alcuni strumenti più avanti altri più indietro, alcuni
più a destra altri più a sinistra. Immaginate che a destra
e a sinistra vi siano due capsule di due microfoni (rosso). Le onde emesse
hanno la stessa frequenza (numero di oscillazioni al secondo) ma non hanno
la stessa fase, perchè partono da luoghi diversi e vanno verso angoli
diversi. Ecco un caso in cui a destra si verifica una cencellazione di
fase: quando la pressione dell'aria generata da un'onda sale (e in particolare
dall'onda più sotto) la pressione dell'aria generata dell'altra
onda (quella pù in alto e a destra) scende, e le due pressioni in
controfase si annullano. In altre parole, nella stessa zona della stanza
la stessa aria viene compressa e rarefatta: quindi, resta com'è.
Se il volume è uguale il suono viene cancellato, se non lo è
viene comunque abbattuto di un certo numero di decibel... Questo fenomeno
che è stato preso come esempio riguarda la stessa frequenza, ma
è ovvio le cose peggiorano su frequenze diverse!
|
I
vecchi microfoni erano bidirezionali,
in quanto erano costituiti da una
capsula aperta davanti e dietro
magari sospesa ad un cerchio
con delle molle
( ne avrete visti nelle vecchie foto).
Ancor oggi i due metodi
danno
entrambi buoni risultati,
con una buona separazione
stereo
e ottima spazialità.
Nelle immagini, i cerchi
indicano
le zone di massima sensibilità
del microfono bidirezionale (A anteriore e
P posteriore)
il metodo
Blumnein
Se
un suono è spostato rispetto all'asse (vedi DES)
viene catturato con la parte anteriore (A) di un
microfono e la parte posteriore (P) dell'altro microfono.
Per
ottenere questa condizione, i campi
anteriore/posteriore dei microfoni devono
formare un quadrifoglio (vedi i quattro lobi grigi).
E
per ottenere questo i microfoni devono essere
posizionati ad un'angolazione variabile tra i 90 e
i 120 gradi, a seconda delle loro caratteristiche
direttive (=a seconda cioè della forma e dimensioni
dei lobi di sensibilità).
Per
comprendere di cosa si parla quando si tratta
di "lobi" , si può far riferimento all'area dedicata
alle casse acustiche presente su questo sito:
basta considerare il loro contrario.
Ovvero, la' dove le casse emettrono
un suono polare il microfono ha una
sensibilità polare al suono...
il
metodo Faulkner
L'altra
tecnica molto usata è quella detta
Faulkner, che usa due microfoni paralleli
e distanziati tra loro di 20-25 cm.
La tecnica oggi più diffusa è tuttavia un'altra,
quella a microfoni distanziati, in cui la
collocazione dei microfoni è abbastanza critica,
in quanto può portare con grande facilità a
problemi di fase.
La
disposizione di questi microfoni viene
spesso fatta a casaccio, ed invece andrebbe
fatta dopo aver fatto un po' di pratica con i
due metodi descritti. Occorre infatti tener
conto che certi problemi di cancellazione
di fase possono sorgere solo a certe frequenze,
anche di fronte di una sola nota
(=la stessa frequenza, vedi figura qui a sinistra).
La fase è un problema ricorrente nella
stereofonia, ma è proprio una fase diversa
che rende diverso un canale dall'altro! |
--------------------------------- |
